אז אני מרפרף על ערוצים ומוצא את המסוף ב- AMC. וזה רק התחיל! עבר זמן מאז שראיתי אותו בשלמותו, אז החלטתי לתת לו את מלוא תשומת הלב.

הדבר שמכה אותי מיד: עיצוב סאונד עם מטרה . זהו פסקול שמספר סיפור כבר מהסצנה הראשונה. זה לא קול לטובת קול, אלא מתוך כוונה לטבול אתכם בזמן ובמקום, באופן ספציפי בלוס אנג'לס, בסביבות 1984. אנקות משאית האשפה וצווחותיהן, כולן בוכנות אוויר ונשמעות מזלגות. נפלא.

הקרבות, יריות האקדח וסביב האקדח הם עוצמתיים להפליא ומפורטים להפליא. קרב היריות בטק-נואר, ההתקפה על תחנת המשטרה: אכזרי. לא סלחני. לא מצונזר.

ההתנגשויות, ההתרסקויות והמהומה הכללית מבוצעות במומחיות. המכונית רודפת דרך המוסכים ותחתית הדרך: מרגשת ונקייה. מסלול זה הוא באמת מחקר כיצד ה צליל הנכון יכול להפוך את הסצנה; אתה יכול לדעת שהשכבה המיותרת של אלמנטים (כמו שעורכי / מעצבים רבים עובדים כיום) נעדרת כאן מאוד. כל צליל מוצג בגאווה ומוצג ממש בחזית כדי להשפיע על הצופה ולשמור על הסיפור.

האם זה נשמע מתוארך? ובכן, חלקים מסוימים עושים זאת. אבל היה סלחני, הסרט הזה יצא לאקרנים בשנת 1984! ולמספר הצלילים שנשמעים קצת lo-fi, יש מספר כפול זה שנשמע פריך ומלא חיים, כלומר. הנשק האוטומטי, החזון המסיים fx. (עם זאת, אני תוהה, כמה מהצליל ששמעתי היה תוצר של השחזור שהושלם על ידי האנשים בסקייווקר סאונד?) אם מישהו שם היה מעורב בהכנת הרצועה הזו או מכיר מישהו שהיה, האם היית אנא נאיר אותנו בסיפורים?

כמובן שיש בעלות של במאי, מפיק ו עורך תמונות המטפחים ודורשים רמה זו של תעוזה היא קריטית. יותר מדי יוצרי קולנוע בינוניים, ביישנים, נכנסו לצליל שהוצג באומץ, וזה נדיר שהסגנון הוויזואלי של הסרט יהיה כל כך מצוין עד שהוא מסוגל לתמוך במסלול כזה.

David Campling, עורך הצלילים המפקח בזכות IMDB, ראוי למחיאות כפיים ענקיות על תשומת לבו לפרטים. אם לא ראית את הסרט הזה הרבה זמן, אני ממליץ לך לצפות בו בקרוב!